概括地说，是横无平横，竖少直竖，转折多圆，钩挑多变，撇捺成点，点画见情。 章草的点画特点：“章务检而便”。章草点画简约，凝练，少牵连。其次是多隶书笔意，多方笔，其横、捺、点画，往往写成“隼尾波”笔法。再者章草字形虽内收，而点画的笔势是向左右，微向上挑较多，笔势向下的较少，与今草恰相反。 今草的点画特点：
“草贵流而畅”。小草的点画要求多使转变化，笔画之间多呼应与牵连。大草比小草更迈 进一步，牵连很厉害，横竖撇捺点画不分，包容在转折曲线之中，若连绵大草的点画，雨花乱坠， 枯藤缠树，天马行空，纯以神行。理解了小草点画特点，对大草点画特点也就容易掌握了。 在此，以《怀素小草千字文》点画为例，对其特点具体分析如下。
“宙”字点画饱满沉重，若“高山之坠石”;“府”字点画轻盈，而且游丝牵弓丨，与横画相连。 “分”字右点笔势向右下，与钩画呼应;“纷”字点画长而带有隶书“燕尾”笔意，势向右展拓。 “载”字点画与其它笔画较远，有凌空之势，然其点画微曲有向左下势，有顾盼，故不孤立； “等”字点画用笔较重，有方折顿挫之势。
以上六字，“宙、府”点为第一笔，“分、纷、载、等”则为最后一笔。草以“使转为形质，点画为 性情”，所以点的笔法变化与笔势很重要，它起到提神、醒目的作用。
“姿、冬、眺”为竖两点。“姿”字两点不连，上点小，下点上挑而长广冬”字两点若断若连，脊 细游丝连接：眺”字左两点几乎似一笔，右两点靠笔锋转折体现。
“爛（兰〉、煌、兹”为横两点。“兰”字上两点不连；下两点一横一竖，虽不连隔竖画，然笔势 相连，此两点代替撇捺广煌”字两点相连广兹”字两点游丝相连，横两点往往为“5”笔势，此尤为 明显。
以上六个字的三笔点，基本是连成笔的，不过在用笔的轻電与使转上，有明显的三个节 奏‘横三点”中，“羅（罗〉”字三点代替“ ”广带”字三点代替；“愚”字三点代替“心”。“竖 三点”中，“领”字三点代替“页”；“歌”字三点代替“欠”；“形”字三点代替了多。实际上，若“浮、受”等有三点的字，草书中又往往由一点代替了。而有四点的字，若“照、 默”等，又被一横代替了。点在草法中变化最大，一点、两点、三点可以代表许多笔画。认为草书中横画，一般不宜太长，太直。
“并”字上横画，左方而右收笔，下钩、下横较短：“每”字横画，左方右圆；“箱”字横画略长， 向右上倾斜，收笔微上挑，有变化；“再、母”潢画均弯曲，而且牵连性强；“楼”字中的“女”，其横已变成曲线，这也是草法的特点。
“叛”字捺藏锋若捺点：致”字用笔相近，然在捺画靠收笔处，有明显笔法内转的痕迹；“莽” 字是将内转的势，写成钩状笔法。“溲(获〉、是”不同的是，改变“叛、致、莽”向左下内收之势，而为向右上展拓的姿态。“获”字捺若隶书挑笔，“是”字干脆就向上挑钩，若“背抛钩”的笔法。
草书中的挑画，有的成为挑点，有的是与其它笔画相连，缺乏单独的特征，还有的是将本来没有挑画的. 改成挑画的笔法。“指”字的挑笔十分明确广墙”字挑笔与竖画相连，若钩画，其余四字“银、梧、解、组”，均为 “李代桃偁”。
“抽、南”近折，而“南”字折中带转；“匪、易”为转，毫无棱角：‘钔国广’字是折中带转，转中 有折，有许多小的动作，增加笔意广（园字较“国”字用笔流畅，然其转折处与“南”字一样， 反而线条细了，然不觉得力量单薄，有灵动之感。这是较难把握的地方。
