隶出于篆，它对于篆既有继承性又有创造性，把篆隶特点的不同之处作一比较，更有助于深刻了解隶书的特点。
篆书中尚存的象形性在隶书中完全变为符号性。汉许愤说：“秦灭经书，涤除旧冉，官狱务繁，初有隶书，以趋约易，而古文由此绝矣。”钱泳《朽学》中进一步说：“隶书生于篆书，而 实是篆之不肖子。何也？篆书一画、一钩、一点皆有义理，所谓指亊、象形、谐声、会意、转注、假 借是也，故谓六书。隶既变圆为方，改弦易辙，全违父法，是六书之道由隶而绝。”钱泳视隶书 为篆法的不肖之子，实际上隶书的离经叛道是一种进步。文字从族徽、图腾之类的图画开始， 渐渐从象形走向符号，小篆已基本符号化，但多少还保持象形遗意，隶书则彻底符号化了。
小篆字形横向收敛，纵向舒展；隶书多纵向收敛，横向左右波拂分展，隶书变篆书的纵势为横势。小篆多对称之体，有端庄之美；隶书多欹侧之势，得变化之妙。篆体以圆势为主，隶则以方势为主。一方面，表现在线条的起止处。刘有定说:“篆直，分侧；克笔圆，侧笔方”。钱泳说：“篆用圆笔，隶用方笔，破圆为方而为隶书”。小篆下笔进锋逆 入，筋力浑然，回锋护尾，起止无迹；隶书多筑锋逆势，圆中有方，骨气洞达。另一方面，表现在 转折处，钱泳说：“篆体圆，有转无折，隶体方，有折无转，绝然相反。”孙过庭说：“篆贵婉而通， 隶贵缜而密”。篆书线条婉转畅达，转处捻管暗过，无角无节，不著提按，以圆主之；隶书以方折 为主，提按分明，或有岡转，也含方意。但篆、隶的方圆关系又是辩证的，刘有定说广篆圆也，圆其用而方其体；隶方也，外虽方而内实圆。”方圆关系是非常微妙的。篆连而隶断，在小篆中-些连贯的笔脚，在隶书中每每断为短画。
小篆中锋运笔，线条粗细变化甚微，只有点、线、弧二种基本笔画，隶书提按变化较大，线条 形态丰富多姿，匕基本风备后世“水字八法”的各种笔法。汉碑中，每种隶仔各有独到的点画特 征，又有-般性的共同特点，卩面以《乙瑛碑》为例，分析隶书的基本点画⑴点“拥（冯广字左半两点，逆锋向左折锋，然后向下按笔，再向右挑出。第一点平挑，第二点向 卜.斜挑，两点呼应.映带字的右半部。
小篆中锋运笔，线条粗细变化甚微，只有点、线、弧二种基本笔画，隶书提按变化较大，线条 形态丰富多姿，匕基本风备后世“水字八法”的各种笔法。汉碑中，每种隶仔各有独到的点画特 征，又有-般性的共同特点，卩面以《乙瑛碑》为例，分析隶书的基本点画。 ⑴点“拥（冯广’字左半两点，逆锋向左折锋，然后向下按笔，再向右挑出。第一点平挑，第二点向 卜.斜挑，两点呼应.映带字的右半部。“辛”字中竖，起笔回锋向上，转锋向「力行，似有物拒之，至端处戛然而止，回锋向上收笔。 此笔类乎楷书的“垂露”，但不同丁-楷书，主要特点是于浑岡中见骨格，并不重按，要凝重，不得 轻滑，锖神内含，体现隶朽结字纵向收敛的特点。 ⑷撇“者”字方尾撇，逆锋入笔向右，再转锋向左下逆势徐徐推进，收笔微驻向上抽笔出纸。 此笔既要舒展，表现隶书横向幵阔，又要稳实，不可写成堦撇笔的提笔锅锋样子。
“所”字尖尾短撇.逆锋向左上，然后右下按，转锋向左下运笔，力求线条坚实，欲收笔时稍 驻，然后向左出笔，收笔处呈尖圆状，意在似出未出之间，最忌写成鼠尾形状。
“文”卞方捺，下笔左上逆入，回锋右下行笔，边行边按，至磔砷处稍顿后缓缓提笔，磔脚略见方形，表现出骨力，此笔上边要略平，不要跟荇磔脚下凹，不可把磔脚的捺变成折笔。 “氏”字圆捺，下笔藏锋，左上逆入，回锋向右下行，然后渐捺渐转，起笔回势。
“造”字曲头斜捺，與锋左上再转向左「急回锋向朽上，渐转右下徐徐行笔，边行边捺，至 磔脚处转而右上，边提边出，一波三折，表现出隶书用笔的节奏感。 ⑷折“宅”字左方折，回锋向下稍驻，折锋提笔右行，再向右上收笔。
“守”字右边转折处，分成两笔完成。磺笔彳纟至转折处，提笔离纸，顺势回锋入纸作一短竖 形。此折其实并非转折，而是山横竖两笔相搭而成的折。
“百”字右折笔，横画行至转折处，稍驻，然后回笔转竖向行笔，此折同“宅”字左方折略似, 只是转折方向不同，是隶书中较常阽的折笔。“孔”字右曲折，回锋下引，转折处不捺不驻，转锋右行，收笔处如同横画的雁尾。
“是”字右方折，横笔行至转折处，迅速折锋向下，不可驻笔，要轻健敏捷，意态爽骏。此折 要写得方劲利落，有斩截意。隶书的转折与楷书的不同之处，在于楷书重顿挫，隶书转折处一 般不顿笔。
“子”字竖曲长钩，竖笔逆入，向下且行旦转向右，不停顿，收笔稳提，凌空收势，力送至末 端。楷书的钩一般是顿笔后迅速挑笔出钩，隶书的钩转而无挑，旦不可把楷法中的顿笔代替隶 书钩的转笔。
