隶书结体姿态非常丰富，各个阶段、各种碑刻表现出不同的结体特点。隶书结体有一条基本规律，就是一要求变化，二要求稳衡，求得变化与稳衡的统-。字的重心稳定，不是天平秤的 等臂平衡，而是中国杠杆秤的不等臂平衡。要在形象的不匀等之中求得势的平衡，这要第结体 中的呼应、连断、参差、错落、挪让、收放、疏密等关系处理广。下面把隶书的结体分类浅析。 单独结构“人”字左收右放，左短右长，撇、捺的斜度由于搭结点的合理，相撑之中获得稳定。“四”字外框呈扁方形，本身就很稳定.为了在平稳之中求得生动，内中两笔左右分展，形态 各异，稳实中求得变化。“十”字本来对称少变化，故使横画极放纵，竖画极收敛，形成收与放的对比，横画右重左.
“规”字让右敛左，左边部分小，升高而让，右半部伸展而侵左，二者之间游刃绰绰，又能结 密无间。
“制”字让左敛右，右半团聚，左半舒展.聚散之间遥相呼应，生出趣味。
“鲍”字左右基本等势，地位略同。左半飞出上笔团聚其下，右半飞出下笔团聚其上，左右 抵牾相抗，收放有致，耐人寻味。
“坤”字异体的三笔，重心偏左，疏放其右，匀直之中极变化，一、二两笔为引带，姿势各异， 第三笔放出，整体气势完整。
“卿”字三部分，左边两部分岡弧相吻，见挪让之妙，全字的重心欲向右倾斜，赖右边一竖支 撑，在造险与破险中求得生趣。
“宗”字上宽下窄，上实下虛，以实榭虛，相映之屮见沖采。
“稃”字笔画繁，叠房架屋，不胜其危，最下一横长而平，全字势耸而基稳，化险为夷。
“高”字上横画放纵而飞动，下部体短而势稳，求得了动与静、收与放的对立统一。 “置”字从纵势来看，自上而下是收、放、收三个节奏，从横势看，自上而下是放、收、放三个 节奏。字势讲求收放，茂密之中有空朗。
“世”字三竖长短姿态各异，一笔分量较重的长横从中穿过，可谓变化之中，一以贯之。 “戆”字特繁，左、右、下三部分之间巧挪妙让，长短修束，各不相犯，密而不滞，最下一笔斜 捺有飞动之势，结密中透出爽快。
“為（为〉”字左上一长撇斜贯，飞扬其上，右下数画排稃，稳定其下，排叠之中，有嫌板滞，故 右下一折意态轻灵，下面四点活泼，全字从左上到右下的三部分取灵动、稳实、灵动的变化。
以上举了十数字为例，不可能把千变万化的字态包罗。重要的是牮握结体的规律，举一反 三，通过对个别的认识，理解整体的特点。
隶书字的形体虽然与篆书、楷书同属静态一类的书体，却又表现出不同于二者的特殊性。 总的来说，隶书的形体是从篆书省改变化而来，有的近篆，有的已同于后世的楷书形体，还有一 些出于草书或约定俗成的特殊写法.
隶书中一字异形和民间俗体、沩体很多，要多看汉碑、汉简，明源辨流，不要以博取古人异 体字为能节，要去沩存真，做到古为今用。书法艺术的审美情趣不断变化，汉隶的字形也并非 不可动摇的金科玉律，清代一些书法家们就善于基于汉碑，贯通篆、楷二体，融合变化，时出新 意。今天使用的文字比所能见到的汉碑、汉简上的文字多得多，很多字为汉隶所无7在书法创 作中，对于汉隶所无的字，要参阅其它字的偏旁部首，从篆、楷中探求消息。
