欧阳询、虞世南、褚遂良在继承的基础上都发挥了自己的特点。欧阳询的行书骨气劲峭， 秀健刻厉。向背转折深得大王风气，节奏的蝉联起伏、跌荡精彩很有小王的姿致。从传世的 《梦奠》、《卜商》、《张翰》诸帖可见其特点。
虞世南得右军的美韵，学大令的宏规，其行书潇散虚和，遒媚风流，外柔内刚。
褚遂良在学虞的基础上祖述右军，开合变化上有独到之处，行书清润古稚，线的变化富有 韧性，笔力不靠剑拔弩张来表现，而是有一种按得倒弹得起的趣味。其行书有《枯树賦》（图录 117〉等传世。
初唐另一位行书家陆柬之，从虞世南学得：笔法。柬之书陆机《文赋》（图录114〉完全师法《兰亭序》，笔势飘纵，妍媚动人。元代赵^顷受其影响较大。
盛唐时期在行书方面独树一帜的是李邕。因他曾任北海太守，世称李北海。他以行书书 碑志较多，有《李思训碑》、《李秀碑》、《岳麓1碑》（图录126、127〉等行世，时称“书之仙手”。对 后世影响较大。
初唐几家学王字的，多数瘦劲，及至颜真卿，“雄秀独出，一变古法”，宋朱长文列其书为神 品，对后世有一定的影响。特别在流行大轴的时代，受颜的影响就更多了，因为颜字宜于写大。 颜真卿家学渊博，又从张旭、褚遂良得笔法，其处世的正直忠烈的态度充分反映在其奔放、雄 壮、厚实、平正的书法艺术风格之中。其行书笔势放纵，有雷霆万钧之势，凌空取势的笔法与张 旭一脉相承。传世行书较多，其中著名的《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书。”
唐末政治经济衰败，书法也不景气。自唐末至宋初，承前启后的书家是五代杨凝式与宋初 李建中。
杨凝式从颜、欧、柳入手而上追二王。他吸收了颜真卿的雄强，柳公权的筋力，欧阳询的奇 逸，在上追二王的过程中不刻意于二王的形质，而是捕其神髓，加以变通，欹侧取态，潇散有致， 任意挥洒，抒发胸中的奈杰气慨，如横雨斜风，落纸云烟。他最爱题壁，淋漓尽致，造妙入微。 他的字结体有时变化多姿，出奇制胜，章法稀疏，增重了恬淡的感觉。行笔破方为圆，删繁就 简，深得二王神理。黄庭坚有诗推崇他得《兰亭》三昧：“世人尽学《兰亭》面，欲换凡骨无金丹。 谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”看他《韭花帖》墨迹（图录143〉，笔笔敛锋入纸，确实是 《兰亭》笔法。黄庭坚还说：“由晋以来，难得脱然都无风尘气似二王者，唯颜饩公、杨少师仿佛 大令尔。”学二王而无风尘气，这真道出了杨凝式行书的佳处。
