涩行使笔力不弱，提锋暗转使笔法不滞，都是用笔的重要方法。现在结合《颜家庙碑》的笔法特点再补充讲几种常用笔画的用笔法：
⑴点
古人把点称做“侧”（因点都取侧势，写正了反觉呆板〉，颜字各点，尽管大小、方向、姿态各 有不同，基本笔法并无二致，原则上都须“三过笔”，或称“三过侧法”。即是说：逆锋向左上角起笔，折转后向右铺毫，蹲锋，转向右下，略驻，提笔向左上方回锋收笔，或再向左出锋。
在《颜家庙碑》中有时点的用笔比“三过笔”还得灵活些。如“心”字三点，因相互顾盼之势，“三过笔”中有的笔道便只能意到。又如横波势或悬珠势、绞丝旁（糸）等等，“三过笔”也要灵活 运用，逆入之笔有时意到便可；而回锋顿挫却须认真为之，否则下端不够饱满，影响整个字的力 度和厚度。
从原则上说，不论是苜点或作顾盼势、悬珠势的点，不宜钝而宜险。钝则生气丧失，精神全无，所以古人说:“侧不得平其笔”。从形式上说，点有多种多样。就《颜家庙碑》屮最常见的三种略说如下：
①四角点
古人亦称“栗子势”，取其形似。在《颜家庙碑》中不光常用于首点，即上述悬珠点、横波势 等等也经常用之。其形特见厚重雄健，颇符合颜书风格。其法一如上述“三过侧法”，不过在折 转后向右铺毫时及蹲锋转向右下时，要使之略见棱角，起笔及收笔处隐隐成四角状。但笔致以
含浑为尚，忌骨态嶙峋。至于“立”、“奴”等字的左点~~“竖四角点”，乃四角点的异势，用笔之 法大同小异，这里就不细说了。
②半蚁势
颜字和柳（公权〉字的首点常用此势，所不同的，柳字此点的上半部头角显露些，颜则较含 浑；下半部却都圆润如蚁腹。用笔之法：逆入，折转，向右蹲锋后，向下扭挫，把笔锋收向点中， 使点的下半部圆润如蚁腹，墨精暗坠〈没干的墨汁暗向下渗〉。注意点的上半部头角显露的程 度，倘过峥嵘，易犯“牛头”之病。
古人形象化地称作“杏仁势”。用于“心”、“‘’‘”、“小”等字的左点。其法：露锋向右轻入，即 转笔向左扭挫，使底部成腰圆形，然后向右围转，笔锋回到点中，略驻，向右潜揭（轻轻趱出〉，或 驻后即收笔。
向上点要注意：笔锋在底部扭挫围转时勿使浮墨旁出。宁愿稍欠圆润，棱角略见分明。 《颜家庙碑》上某些风格较清刚的字中时见此种笔致。
