魏碑方笔重力度，魏碑圆笔犹重力度。魏碑字的方、圆笔笔法是辩证的笔法关系，有它形态对立的一面，又有它相互依存的一面， 不是异法的对立，是转露为藏、破方为圆的变化关系。方笔主顿，顿中有提；圆笔主提，提中有 顿，顿而不提则死，提而不顿则浮。如果从学习魏碑书法的顺序来讲，可以先写方，后写圆，由 方转圆，亦方亦圆。先写魏碑的方笔，锻炼以腕铺毫，以力写字，锻炼方厚、翻折的顿挫之功力 。再转入圆笔，运行由顿转提，笔画由散转聚，转处由翻转绞，笔锋由露转藏，泯去 棱角，提取浑穆魏碑的圆笔不同于隶书的“蚕头”有迹可寻，也不同于唐楷工整的起止有笔可见,魏碑圆笔有的起笔见笔，有的却是起笔无迹，止笔无痕，法潜其内，情溢其外的 (见下图右〉。所以，一个学魏碑字的人，只写魏碑的方笔或只写魏碑的圆笔都是偏于一隅，将《书法精论》云：“作圆笔书，须提笔上升，使笔毫由散而聚，堪液点随毫内含，势如以锥画 沙，其迹自能泯其棱角，故曰‘圆用提笔’或曰‘提笔中含’。”又说广圆用提笔，然提而不顿，如 鸢断线，其失也飘，飘则力无所用。”写魏碑圆笔须提笔上升，使群毫由散而聚，“散”指的是铺 毫，“聚”指的是笔毫的拢抱，“散毫”则应该是“力散”，而不是落笔为散，“聚毫”也是指的“力 聚”，先由“力散”，而后提笔“力聚”，笔毫环抱运行。魏碑字无论方圆笔都要强调“力量”，这是 在线条中反映古拙美的必备条件，它包括着运笔的全过程，要求写魏碑字的人有扎实的悬肘悬腕能力，平心凝神，心神率臂，臂率肘，肘率腕，腕健指转，其迹如绳相 绞。这种求力度，浑穆圆绞的笔自然会泯灭方笔的棱角，在一点之 内，衄挫的变化隐现在内含之中〔见左图〉，在一画之间，锋杪的起伏 多变，这种有“力度”的起伏形成多种“曲”状。这种曲涩多变的线条 都使人产生高古、洞达、浑穆、质朴美的感受。方圆笔的顿中提、提中 顿在笔画运行中是辩证关系，除篆书书体外〔后人写篆也运用提顿、 任何书体都有提、顿.尤其是讲求方峻、浑穆，强调力量的魏碑字。 提顿的互用是在气沛腕强、心领神会的基础上产生的，不是信笔而来的。
圆笔的转处用绞行之法，运转速度较慢，可以用心、身、臂、肘、腕作全笔画的使转，有时也 可以借转指的作用。行笔时，贵中锋，贵涩行，贵有起伏变化。要笔画中实，提中有顿。如“四” 字的“7”和“宠”字的，横的起伏多变，竖的内旋和外旋变化，既有灵动之气，又有古朴之畜.
书法之妙，全在运笔，笔法当然是最主要的，特别是在有了一定的基础之后，要提高水平就 非讲求笔法不可。一般的书法讲义或关于书法艺术小册子，做一些笔法示意图是非常必要的， 如何写点，如何写画，给人以示意，似乎这就是“法”，起码是作者笔下的“法”。但是，这只能作 为一般习字参考，不能强凋为绝对遵守 的准则。
