线结构所具有的表现力是书法艺术魅力的来源之一、如果进一步追寻 线结构表现力的来源的话，很容易发现.这种表现力起源于被线条所分割成的不同形状二维空间、这些单元空间便能传达一定的心理内容：它们能引起人们感觉情绪的变化。整个作品空间的表现力当然不是这些申元空间的表现力的迭加.何正迠这件单疋空间的组合.成为章法构成的本质。在传统的书法审美意识中，虽然从不提到空间形状的表现力.仅仅谈字结杓与葶法，但空间形状对于人们心理的作用，始终是影响审美感受的本质力驮。
我们把一件作品中的空间分为三部分：单字最小外接凸多边形内的空间称为“字内空间” (内部空间点画分割成的独立空间你单元空间、毎-行中相邻外接多边形之间的空间称为“字 间空间”;两行之间的空间称为“行间空间”对于“字”结构的关注，使人们在下意识中对字内空间也给，广较多的注意，例如《圣教序》 单字内部空间的均匀分布《各单元空间面积相近〉，无疑是下意识加以控制的结果（见上图右〉。 然而.人们对字间空间和行间空间便很少关心.他们口是精心处珲字结构，一般说来，字间空间 和行间空间都是被动的产物，它们都是被动地“形成”，而不是被创造出来的。这造成内部空间 与外部空间情调的差别。所有空间都是作品的有机部分，对线结构、对空间的感受，自然应该包括所有空间在内。
一件作品的章法总是通过这些环节逐步构成的：点画一一单字结构一一单字联缀一一邻行呼应。单字联缀是被研究得比较少的一个环节。 单字联绚的基本要求是一行中各字之间应具有内在的连续性，这样，相邻各字才能摆脱孤 立的状态，而建立起亲切、紧密的联系，作品才能成为一个不可分拆的整体。人们常用“行气”这个词来表达对单字联缀的感受和评价。
一个字，在线条运动的引带下，字内空间也开始了流动，这种流动感使整个字结构〖连带它 的内部空间）产生了一种运动趋势，如果相邻各字的运动趋势能互相衔接，那么一行字便会形 成连续、畅通的“空间流”，如果各字的运动趋势不能衔接，下意识中的感受便极不顺畅，这时， 人们便说它缺乏“行气”。这里介绍一个检验“行气”的简单方法。
在书写的任何一个汉字上，都可以作出一根直线，使它的位肾表示这个字倾侧的方向，同 时把这个字分成感觉上份1：相等的两部分这条直线反映了这个字在纸上的位贤和运 动趋向。我们把它称作单字轴线。如果作出一行字每一字的单字轴线，便能看出这行字在连 贯性上的得失。如果相邻两字轴线在两字之间相交或重合。它们的连贯性一定很好; 如果轴线平行（或接近平行〉，由于两字运动趋向相同，也能给人以很强的连续感，多字轴线平 行时，这种感觉更强烈；两轴线在字间不能相交，则反映了一行中空间运动的中断。一行中所有轴线不一定要求全部连续，适当数量的断点，适当位贾上出现的断点，有助 于调整作品的运动节奏，它们的作用相当于乐句中的休止符。过多的断点肯定会破坏作品的 “行气”。
