从书法史上所有的创作来看，存在两种章法构成方式。每一个汉字都有独立的结构，这是人们心目中早已确立的事实（尽管早期文字并非如此、 因此，单字分立成为章法构成的一种极为自然的形式，在这种构成方式中，可以明显看出，以单 字为界，线条、空间分成一个个小小的段落，这同人们对汉字的朴素印象是符合的。以这种基 本结构形式（以单字为段落）发展起来的章法构成方式.我们称之为“单字联缀”。
这种联缀方式受到草书的冲击。草书线条的连续性，打破了点画的界限.贯穿两字、三字， 以至更多字的线条，破坏了单字分立的空间形式，字间空间幵始向字内空间渗透.同字内空间 融合，单字分立的固定空间形式事实上也同线条运动节奏的丰富变化无法协调，这样.便逐渐 形成打破单字界限、线条自由分组的空间构成形式，这种形式不以线条运动的起11：为界限，而 以空间密度（面积〉为划分段落：单元空间面积相近的自然成为一组。作品便由许多组线条缀 合而成。在这种系统中，线条运动节奏和空间分割、组合都获得了充分的。它们在新的基 础上重新达到了统一。这种联缀方式称为“分组线联缀”。分组线联缀主要在行、草书中运用，它大大丰富了书法艺术的表现力。
两种趋势在王羲之的作品中获得了统一。《频有哀祸帖》、《丧乱帖》、《孔侍中帖》等，字结构生动活泼.各字之间的吻合又十分严密。《频有哀埚帖》虽然只有短短三 行，但是包含的构成技巧却十分丰富.力卩卜.单宇倾侧的角度比较大，各行之间的配合十分微妙， 形成各行空间强烈而又流畅的内在节奏。如果按前面作轴线的方法作出它们的轴线图.町以 更淸楚地肴出这钱特点。
《兰亭序》的真(为还有争议，何它在章法构成的历史上，是“件十分重要的作品，它各字吻 合精巧，各行轴线呈变化缓慢的曲线，与作品情调十分游凋，相邻各行轴线变化趋向相似.何细 部义不相同，很好地体现广统一中求变化的原则。它所包含的构成技巧，笼眾厂此后漫长的历史时期。
宋代行书外轮廓由趋向阓形变为趋向多边形，使单字的联系更为紧密.也使联缀方式出现 了各种变化。研究表明，增强单字之间的内在联系，是书法史的一个明昆趋势。
单字联缀在明末淸初王铎的作品中取得「新的成就.王铎对线结构具有出色的敏感，埃 些联缀方式莴至同甲骨文中那种“错位” 的结合方式暗合〈见右图、此外.他还创 造了一些新的缀合形式。王铎取得的这 些成就，是对单字缀合方式长期发展的总结。分组线缀合是章法的另-种构成方式。
